《西纪行》，称得上是国内最强IP。
从演义、影视到游戏，抑遏刷新东谈主们对经典的贯通。
本年，《黑传闻：悟空》更是以极高的质料再次让这个IP出圈。
自从推出以来，这款游戏仅在Steam上的销量突破了2000万份。
收入超越10亿好意思元（约70亿东谈主民币）。
何况还带火了好多游戏中场景的取景地，诱惑了大都搭客赶赴打卡，好多景区在 国庆时期因超出承载才智而上了热搜。
吴承恩的含金量还在捏续飞腾。
可以说，吴承恩这个名字不仅是古典文体的记号，更是中国娱乐产业的「 钱树子」 。
翻看中国影东谈主票房榜单，他个东谈主的累计票房已近60亿。
真理的是。
最近有一部国产动画片，径直以吴承恩四肢主角。
将这位文体家的资格和设想力都集，创造了一个全新的捉妖故事。
让东谈主焕然一新，脑洞掀开。
今天鱼叔就来聊聊——
《缉妖录之启程篇》
这部动画片改编自《吴承恩捉妖记》。
演义灵感来自马伯庸的一个脑洞。
他曾设计，若是《水浒传》的作家施耐庵会为了写武松打虎而不雅察老虎的行动，那么创作了《西纪行》的吴承恩是否也与魔鬼有过访佛的杂乱？
把柄这个真理的假定，巧合右逝、马伯庸、海棠3位作家，协力完成了这本演义。
《缉妖录》给与了浓厚的国风好意思学，以登科魔幻的配景论说了吴承恩与仙妖之间的羁绊。
故事从淮安城的一场悬疑事件开动。
近日，淮安城接连丢失了五个孩子，城中庶民东谈主心惶遽。
大多数警员认为这是东谈主街市所为，惟有少年警员吴谈应坚捏认为， 「 这事所有是魔鬼干的。」
没东谈主礼服他，他只好独自探员这个案件。
在他的探员中，吴谈应得知城里最近出现了一位行迹可疑的生分东谈主：
他手捏七环禅杖，衣服行者服，外貌俊朗但萍踪诡异。
吴谈应怀疑此东谈主与孩子失散案不息，于是偷偷尾随，却最终跟丢了见地。
就在此时，他听到辽阔传来孩子的尖叫声，循声而去，地上却只剩下一串小小的脚印。
追踪这些脚印，吴谈应来到灵感大王庙，不测地发现这位被庶民供奉的灵感大王，果然是个孩子。
吴谈应一度怀疑她是拐走孩子的魔鬼。
可是，这位小女孩自称也在追查魔鬼。
在她的勾搭下，吴谈应找到了委果的凶犯——特意吞食孩童的老鼋妖。
而他也第一次亲眼目睹了妖的存在。
在与老鼋妖的热烈营业中，吴谈应险些丧命。
幸好在要津时期，那位他曾追踪过的行者出现了。
他名叫青玄，已在城中黢黑寻找魔鬼多日。
两东谈主联手，最终到手收服了老鼋妖，救出了失散的孩子。
而被庶民供奉的感应大王，其实亦然妖，不外是好妖。
她原是一条在不雅音莲池中修都成精的金鱼。
为了逃离治理而来到东谈主间，占据了老鼋妖的水府，成了庶民供奉的 「神 」。
但由于无力独自隐藏老鼋妖，她的力量缓缓被庶民怀疑，失去了供奉。
庙里的神像被砸，她的地位也被新神取代。
她最终坠入河底，变回了一条金鱼。
《缉妖录》以捉妖东谈主吴谈应的视角，向咱们展示了一个魔幻的宇宙。
在这里，魔鬼不再仅仅狰狞的记号，他们各自带着与东谈主类同样的空想与挣扎，化作一个个饱含东谈主性的变装。
《缉妖录》的颠覆之处，就在这个 「妖 」字 。
它在对传统魔鬼的刻画上别具匠心。
好多来自《西纪行》的经典魔鬼被从头塑造，赋予了愈加立体和复杂的东谈主格。
比如，金角大王和银角大王。
这对原著中东谈主气极高的魔鬼，不再是被孙悟空耍得团团转的憨憨。
在这个全新的演绎里，金角和银角造成了一双秉性迥异、却都强烈执着的姐妹。
她们蓝原意思深厚，但因争夺紫金葫芦而关系不和。
这件本应是她们母亲九尾狐留传的惟一宝物，却成了她们之间矛盾的导火索。
母亲临终时将它传给了银角，可是金角认为妹妹无法支捏如斯珍稀之物，便将紫金葫芦抢了过来。
银角对此深感不悦。
吴谈应恰是驾驭了这少许，才死里逃生，并夺下了紫金葫芦，将银角吸了进去。
当金角得知后，不吝以命相赔。
她的真情终于令银角说明到姐姐的良苦悉心。
她透露金角之是以抢走葫芦，并非贪念，而是世谈艰险，她保护不了紫金葫芦，反而容易因它惹祸上身。
吴谈应让两姐妹从头扫视了互相之间的心思。
黄眉大王的变装也被赋予了新的兴致。
在原著中，黄眉大王是玄奘师徒西天取经路上最难缠的魔鬼之一。
他原是弥勒佛身旁的黄眉木讷，趁佛祖不在，偷走几件宝物，自强为佛，在小西天开设假梵宇——小雷音寺，困住了玄奘师徒。
在《缉妖录》中，他不再是一个单纯的魔鬼，而是一个职守千里重家眷服务的看管者。
动画中的黄眉，一出身时便被指定为小雷音寺的看管者，注定要一世看管玄奘众人留住的舍利，耐久无法踏出西安城一步。
尽管在众东谈主眼中，这是一份极大的荣耀，但在黄眉看来，这更像是一种诋毁。
这种强加的荣耀与他向往解脱的心态产生了冲突。
他不认命，也不肯意被治理于小雷音寺的围墙之内，甘作念所谓的 「奉迦东谈主 」。
对他而言，荣耀远不足解脱伏击。
他但愿能开脱这看似圣洁实则阻拦的运谈，追寻我方的谈路。
于是，他轻狂礼聘回击服务，突破治理。
这种对解脱的追求，让东谈主感受到他背后的挣扎和东谈主性化的复杂面。
《缉妖录》颠覆了咱们对 「妖 」的传统不雅念， 魔鬼不再是粗浅的善恶化身，而是领多情愫、空想，以致与东谈主类同样的信念。
吴谈应的捉妖之路，不仅是对魔鬼的探索，更是对东谈主性的老师。
每一次与妖的碰到，都是他自我成长的资格，也带给不雅众对善恶对立的深想。
对于《缉妖录》，夸的最多的一个词，是脑洞大。
恰是这种充满设想力的翻新，使它在无边西游题材改编作品中脱颖而出。
可是，跟着 「脑洞 」一词的高频出现，奉陪而来的也少不了 「魔改 」的质疑 。
但其实，魔改和脑洞时常是相得益彰的，它不仅是对经典的重塑，亦然对原著精神的一种解读和延续。
回归西游IP，不得不说起一部号称「魔改 」的前驱——《假话西游》 。
这部电影在1995年上映之初，确实是被一派嘲讽声合并，遭到不雅众、影评东谈主以致拍摄团队的月旦。
上演牛魔王的陆树铭，以致申请导演刘镇伟不要在电影中署上他的名字。
作曲家赵季平也认为这部电影老实守纪，条款撤下签字。
彼时的《假话西游》并不被主流认同，好多东谈主对其大刀阔斧的改编款式嗤之以鼻。
可是，时光荏苒，这部电影缓缓被从头扫视和说明，成为了好多不雅众心中的经典。
蓝本被视为 「魔改 」的作品，缓缓被赋予了 「先锋 」的标签 。
并成为影视创作中的一座里程碑。
恰是这种时尚的尝试，为西纪行IP的改编打开了更多可能性。
在《假话西游》掀翻 「魔改 」潮水后，西纪行题材的影视作品不再仅限于对原著情节的再现，而是发展出了各样的繁衍作品。
举例，充满暗黑立场和哲梦想考的《悟空传》、反想实践与东谈主生的《西纪行后传》等。
它们各自以不同的角度和手法，解构、重塑，以致颠覆了西游的故事和变装设定。
这些 「脑洞 」作品为咱们展示了一个个极具张力的另类西游宇宙。
突破了固有的神魔二元对立不雅念，让不雅众从头扫视 「西纪行 」这依然典之作的深层兴致 。
《缉妖录》也有这么的探索。
它不仅经受了西游IP的文化底蕴，还用天马行空的设想力去从头界说了何为 「妖 」，何为 「神 」。
在《缉妖录》里，妖不再是隧谈的邪派，而是有心思和故事的个体。
作品中的每一个魔鬼变装背后，都荫藏着各自的愿望和挣扎。
这种改编使得《缉妖录》在诠释经典之余，也激发对东谈主性、运谈妥协脱的想考。
是以说，不消一棒子打倒 「魔改 」。
颠覆西游的传统形象，其实也丰富了中国古典题材的抒发款式。
这种颠覆性的改编让咱们封锁到，委果的经典是可以跳动时空的。
全文完。
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